Buffy contre les vampires, la série qui a redéfini le concept d'héroïne est de retour

Tdiffusez l'une des émissions de télévision: Buffy contre les vampires (Buffy contre les vampires). Une des séries populaires, du genre expérimental, trop souvent négligée. Et à la place Buffy, aération de Spike lundi 10 juin (chaîne numérique terrestre 49) à 17 heures du lundi au vendredi, il découvrit un écrivain comme Joss Whedon et renouvelé le concept de femme héros. Pour dire: Arya Stark empaler le roi de la nuit est la nièce de Buffy Summers qui sacrément vampires.

le canal pointe cherche une nouvelle place dans le panorama des réseaux numériques terrestres. L'opération n'est pas seulement nostalgique, mais plus que tout fichier télé. Il consiste en l'extraction de une série qui a fait l'histoire, e qui peut attraper des spectateurs passionnés et fidèles. Ancien et nouveau. Prêt à se revoir ou à découvrir une série plus complexe de ce à quoi il ressemble, capable de croître de saison en saison.

À la fin des années quatre-vingt-dix, Joss Whedon n’est toujours pas le célèbre réalisateur des deux premiers chapitres de la saga. Avengers (2012 et 2015), mais a déjà écrit que le joyau du cinéma d'animation tel qu'il est Histoire de jouets (1995). En 1997, il adapte son scénario à la télévision. Buffy contre les vampires (Buffy contre les vampires). Une série télévisée en sept saisons – 1997-2003 – pourrait devenir un nouveau classique du succès et stimuler même le débat universitaire (en Amérique et en Angleterre surtout).

Buffy Summers (Sarah Michelle Gellar) s'avère être là Slayer: Serait une fille comme toutes les autres et à la place c'est destiné à lutter contre les vampires (et de nombreux autres monstres) qui hantent le monde. D'une part, la série est une drame adolescent fantastique, il crée le roman d’entraînement pour la fille Buffy et ses amies. Surtout, ça va pierre angulaire du genre: le sentiment d'aliénation, solitude, diversité jeunesse, comme ici, sont évidemment des connotations fantastiques colorées. Et puis devenir adulte pour trouver sa propre identité et apprendre à s’accepter soi-même, découvrant l’impossibilité de la normalité, puisque la normalité n’existe pas, ou bien c’est aussi une construction fictive. Et si la normalité est une autre construction du moi, le sentiment d'aliénation peut être résorbé et le jeune, devenu adulte, peut alors s'intégrer à la société.

À gauche, les acteurs Nicholas Brendon, Sarah Michelle Gellar, Alyson Hannigan et Anthony Head.

Avec Buffy, cependant, le tueur de vampires Whedon fait un pas en avant. Les genres de jeu et le concept même de rôle féminin, surmontent certains stéréotypes d'horreur, surmontent l'idée du héros vierge dans la lutte contre le mal. Buffy semble être une évolution de Mina, le protagoniste du Dracula de Bram Stroker, vertueux et comique. Contrairement à ce dernier, Mais Buffy est un acte héroïqueet c'est toujours de plus en plus conscient de son pouvoirA tel point que pendant les saisons cela rompra le lien mythique avec ceux qui l'ont créé. Et c'est avec un certain pouvoir magique masculin, symbolisé par un conseil et par trois sorciers, qui a vu en elle un seul instrument sacrificiel. Buffy décide d'utiliser son anomalie mystérieuse en toute liberté, sans compter avec aucune mythologie masculine antérieure.

Whedon utilise de la littérature gothique, de l'horreur, de la science fiction, des légendes orientales, des drames pour la jeunesse, e Il les lit avec ironie et peau, qui donne vie à un univers narratif expérimental, multiple et multiple. Et très, très pop. Les équipes ont réalisé des épisodes de style de film, des épisodes musicaux, des épisodes qui déforment les règles de sérialité. Puis mis pour la première fois fandom, Buffy crée des ennemis humains qui ressemblent à des caricatures ringardes sans paix. En tant que monde, la mort de Dr. Green E. R. – Des médecins à l'avant avec un épisode de larme, il tue la mère du protagoniste mise en scène un épisode brut, sec et horrible. Buffy est également l'une des héroïnes les plus complexes de la télévision et du cinéma, grâce à un travail en langage narratif. C’est seulement ainsi que les femmes pourront devenir des personnages principaux crédibles, des personnages polyvalents qui peuvent tous être reflétés. Cela demande de l’écriture, de l’empathie, de la passion, pas seulement des idées marketing à la table.

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